毫無(wú)疑問(wèn)，新冠肺炎疫情深刻地改變了藝術(shù)世界的生態(tài)，公共藝術(shù)空間的逐一取消讓網(wǎng)絡(luò)成為一個(gè)有效展現(xiàn)作品的空間。對(duì)于很多藝術(shù)家和策展人來(lái)說(shuō)，僅僅將作品放在線上展出是不夠的，如何用藝術(shù)的方式回應(yīng)當(dāng)下疫情蔓延的現(xiàn)實(shí)或許才是更積極的應(yīng)對(duì)方式。

　　近日，一場(chǎng)名為《1∶99》的線上展覽登陸CEF實(shí)驗(yàn)影像藝術(shù)中心，策展人郭瑛以香港這座城市對(duì)應(yīng)疫情的方式之一——消毒水的配方比例來(lái)召喚人們對(duì)瘟疫的歷史記憶，巧妙地呼應(yīng)現(xiàn)實(shí)。郭瑛指出，疫癥與城市和人類有著密不可分的關(guān)系，同時(shí)，我們不得不面對(duì)這樣一個(gè)問(wèn)題：人類如何與家畜、動(dòng)物、微生物以及大自然和平共處。《1∶99》提醒我們：細(xì)菌隨著人類和社會(huì)進(jìn)步而進(jìn)化，而它的變相令疾病越發(fā)頻繁。不論我們?nèi)绾翁岣呔X(jué)，傳染病總會(huì)殺得我們措手不及，隨之帶來(lái)的種種社會(huì)問(wèn)題，也逼迫我們反思人性；至于在家工作的這段時(shí)間，整個(gè)社會(huì)也因此放慢了步伐，我們也發(fā)現(xiàn)了新的生活節(jié)奏。

　　面對(duì)疫情在全球肆虐的新形勢(shì)，《1∶99》的出現(xiàn)具有介入現(xiàn)實(shí)的意義，展覽的五位藝術(shù)家擁有不同的文化背景，卻用各自的方式表達(dá)出瘟疫與城市的微妙關(guān)系，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，也是一個(gè)很好的思考切入點(diǎn)。也是基于這個(gè)原因，新京報(bào)記者采訪到了策展人郭瑛，請(qǐng)她談?wù)劜邉澾@個(gè)展覽的思路以及當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)問(wèn)題。

　　郭瑛，2013年起成為獨(dú)立策展人，策展不同的國(guó)際藝術(shù)項(xiàng)目，先后出任第57屆威尼斯雙年展香港館“楊嘉輝的賑災(zāi)專輯”策展人、2017年利物浦LOOK國(guó)際攝影節(jié)首席策展人和2014年英國(guó)曼特斯特亞洲藝術(shù)三年展“天下無(wú)事”聯(lián)合策展人等。于2014年在香港成立Art Appraisal Club，以推動(dòng)藝術(shù)評(píng)論發(fā)展，鼓勵(lì)批判性思維。

　　對(duì)話

　　新京報(bào)：你發(fā)起《1∶99》的初衷是什么？是出于什么樣的考慮做這樣一個(gè)展覽？

　　郭瑛：這是一個(gè)邀請(qǐng)展，收到邀請(qǐng)的時(shí)候正值新冠肺炎疫情，因此這個(gè)邀請(qǐng)顯得非常有現(xiàn)實(shí)感和切身感。在這個(gè)展覽之前，我在香港大館做過(guò)一個(gè)展覽，叫做《疫癥都市：既遠(yuǎn)且近》。這個(gè)展覽是2018年發(fā)起的，由英國(guó)Wellcome Trust發(fā)起，在世界各地幾個(gè)不同的城市開(kāi)辦展覽，當(dāng)時(shí)正好回應(yīng)了1918年大流感爆發(fā)100周年。而香港的發(fā)展歷史其實(shí)也一直與瘟疫有關(guān)，甚至造就了我們今天的很多生活習(xí)慣。

　　從瘟疫的歷史來(lái)看，人們對(duì)很多事件的想法都是值得討論的，這是當(dāng)時(shí)做展覽的想法。而且當(dāng)時(shí)的展覽是在香港做的，所以邀請(qǐng)的藝術(shù)家們都是以香港的城市發(fā)展和經(jīng)歷種種疫癥的心態(tài)作為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)。這次《1∶99》是在中國(guó)內(nèi)地上線的展覽，我更側(cè)重從不同國(guó)家藝術(shù)家的創(chuàng)作中去選擇作品，一部分討論和疫病相關(guān)的話題，一部分討論傳染病的不確定性。

　　香港在19世紀(jì)初期就爆發(fā)過(guò)鼠疫，英國(guó)人剛到香港就宅居于港島中半山等較高的位置，那里位于中上環(huán)的太平山徑，是香港的平民區(qū)，太平山因此就成了香港本地人和英國(guó)殖民政府之間的“分水嶺”。

　　英國(guó)人的管理方式是采用“分而治之”的，最高職位都是英國(guó)人來(lái)當(dāng)，比較多和華人接觸的官方組織差不多就是警察局。當(dāng)時(shí)的警察局需要處理很多不同的工作，包括城市里的衛(wèi)生問(wèn)題。后來(lái)因?yàn)槭笠叩谋l(fā)，就出現(xiàn)了人手不足的問(wèn)題，要有專門(mén)的空間來(lái)進(jìn)行人員隔離。也是在這樣的情況下，香港才建立了衛(wèi)生局，開(kāi)始了初步的城市規(guī)劃以及建立一些不同的行政部門(mén)。英國(guó)殖民者也開(kāi)始意識(shí)到如果要管治香港，不可以只管理自己住的地區(qū)，還要和當(dāng)?shù)厝A人對(duì)話。在這之前，華人生病只會(huì)看中醫(yī)，經(jīng)過(guò)這次之后，西醫(yī)逐漸在香港普及開(kāi)來(lái)。

　　香港其實(shí)每年到換季的時(shí)候，疫情都會(huì)比較嚴(yán)重，我們也能看到不少政府的宣傳片，都會(huì)提醒大家要怎樣預(yù)防，例如打防疫針和戴好口罩。

　　2003年SARS爆發(fā)，也深刻地影響了香港的公共衛(wèi)生建設(shè)，改變了香港人的生活細(xì)節(jié)。比如我們的電梯間每四個(gè)小時(shí)就消毒一次。而且，之前人們感冒也不一定會(huì)戴口罩，SARS之后，我們就養(yǎng)成了這個(gè)習(xí)慣，感到不適的時(shí)候就會(huì)自覺(jué)戴好口罩，另外就是配比消毒水了。這個(gè)展覽的名字“1∶99”，其實(shí)就是政府建議的家居消毒科學(xué)比例，如果家中有患者，這個(gè)比例就要到1∶49。

標(biāo)簽： 家長(zhǎng)學(xué)院  

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