作者簡(jiǎn)介：劉晨（1968-），女，漢，遼寧蓋州人，文學(xué)碩士，杭州師范大學(xué)藝術(shù)教育研究院研究館員，杭州師范大學(xué)弘一大師·豐子愷研究中心研究館員，碩士生導(dǎo)師，杭州市新世紀(jì)“131”優(yōu)秀中青年人才，研究方向：藝術(shù)史，藝術(shù)教育，文獻(xiàn)學(xué)研究。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)學(xué)理論;藝術(shù)教育;民國(guó);女子藝術(shù)教育;話語(yǔ)空間;《婦女雜志》

內(nèi)容提要：《婦女雜志》是民國(guó)發(fā)行時(shí)間最長(zhǎng)的女性期刊，比較完整地呈現(xiàn)女性群體的社會(huì)角色在此時(shí)期的發(fā)展和變化態(tài)勢(shì)，其中也包含女子藝術(shù)教育的發(fā)展，能夠代表一個(gè)時(shí)期的集體話語(yǔ)意識(shí)、歷史敘事等。通過以《婦女雜志》為中心的考察研究可回歸藝術(shù)教育話語(yǔ)空間的原始現(xiàn)場(chǎng)，重建女子藝術(shù)教育史現(xiàn)場(chǎng)，探尋民國(guó)女子藝術(shù)教育的話語(yǔ)空間建構(gòu)。

　　標(biāo)題注釋：【基金項(xiàng)目】本論文為2018年度國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金一般項(xiàng)目“晚清民國(guó)期刊中的美育史料整理與研究（1900-1949）”（項(xiàng)目編號(hào)：18BZW018）階段性成果之一。

　　自1898年中國(guó)歷史上第一份女性期刊《女學(xué)報(bào)》創(chuàng)刊之后，晚清民國(guó)以女性為主要閱讀對(duì)象的女性期刊大都以爭(zhēng)取女權(quán)、倡議女學(xué)為宗旨，提倡女子解放，宣傳男女平等和婚姻自主，一同追求從“強(qiáng)國(guó)保種”到“國(guó)富民強(qiáng)”。女子藝術(shù)教育亦是其中重要一環(huán)。

　　《婦女雜志》，1915年1月5日創(chuàng)刊于上海，月刊，商務(wù)印書館出版發(fā)行，存續(xù)17年，1931年12月1日停刊，前后共17卷204期。先后由王蘊(yùn)章、胡彬夏、章錫琛、杜就田、葉圣陶、楊潤(rùn)余任主編。它以中等以上文化程度的女學(xué)生和家庭婦女為主要讀者對(duì)象，是民國(guó)時(shí)期歷時(shí)最長(zhǎng)、發(fā)行量最大、影響深廣的女性期刊。

　　《婦女雜志》涵蓋的內(nèi)容極其廣泛，其中包含女子藝術(shù)教育的發(fā)展變遷，體現(xiàn)著一個(gè)時(shí)期的集體和個(gè)體話語(yǔ)意識(shí)，可從中探尋民國(guó)女子藝術(shù)教育的話語(yǔ)空間構(gòu)建形成。

　　一、國(guó)外女子藝術(shù)教育：?jiǎn)⒚稍捳Z(yǔ)引介

　　《婦女雜志發(fā)刊辭一》中寫道：

　　粵稽晚近，歐風(fēng)東漸。發(fā)揚(yáng)踔厲，靡縟稍捐……本雜志有見于是，知殖學(xué)之不可緩，為之培其而濬其源；知明藝之不可已，為之疏其流而暢其枝。夸吳嘩誕無當(dāng)也，則范之以純；簡(jiǎn)樸茍陋非美也，則著之以術(shù)。[1]

　　《婦女雜志》除先后設(shè)立“譯海”“譯論”“世界婦女狀況”“婦女談藪”等欄目專門登載“凡東西各國(guó)最新發(fā)明之科學(xué)精蘊(yùn)以及時(shí)事要聞足為我國(guó)女學(xué)之觀摩者”[2]外，其他“紀(jì)述”“名著”“雜俎”“雜載”等欄目中有關(guān)于國(guó)外藝術(shù)教育理論和實(shí)踐、女性藝術(shù)家職業(yè)生活、普通女子藝術(shù)教育影像等的翻譯、評(píng)論、介紹等內(nèi)容。女性形象通常為歐美和日本的精英女性、自立的職業(yè)女性，呈現(xiàn)的主要是異域優(yōu)秀形象，并通過介紹國(guó)外藝術(shù)教育新知，傳播先進(jìn)文化，從而一同形成“他者啟蒙”的話語(yǔ)框架。

　　如《日本婦人職業(yè)指南》中介紹“女音樂家”：

　　十三音樂家

　　音樂家亦為婦人之職業(yè)。或在家中招收學(xué)生，或往人家教授，或?yàn)閷W(xué)校之老師。自開學(xué)校招收學(xué)生者，須受檢定試驗(yàn)具有中等教員之資格者，在公立或私立音樂學(xué)校卒業(yè)者。至往人家教授者，一星期教授一次，束修自五元以上十五元以下。在學(xué)校中擔(dān)任教務(wù)者，月薪至少為十五元。一朝名譽(yù)頓起，彈奏一次，可得三十元至五十元之報(bào)酬。[3]

　　在《婦女職業(yè)問題》中討論“婦女是否可以兼任治家和事業(yè)”時(shí)，女藝術(shù)家給出了自己的一些正面答案。歌劇的歌者格斯基女士（Johanna Gadski）引她自己的經(jīng)驗(yàn)，表明比較和緩的主張：

　　在音樂職業(yè)之中，我可算是一個(gè)很忙的女子，但是我還是可以有一個(gè)很快樂的家庭……

　　女劇家開訥德女士（Madge Kennedy）證明“許多女藝術(shù)家確曾為她們的丈夫子女造成極快樂的家庭，而同時(shí)進(jìn)行她們特長(zhǎng)的事業(yè)，毫無阻礙”。畫家茀萊爾女士（Lucia F.Fuller）以為“斷定有職業(yè)婦女的養(yǎng)育兒童，不能及專務(wù)家事的婦女，是絕對(duì)沒有理由”。

　　歌劇的歌者卡維安女士（Emma Calve），從她自己的經(jīng)驗(yàn)，和她所知道事實(shí)的成效，說婦女可以有成功的事業(yè)和家庭的生活。[4]

　　除描述音樂家、劇作家等精英女性生涯外，也有女子藝術(shù)教育和普通職業(yè)女性養(yǎng)成的記載。如美國(guó)的Vassar巴沙女校是以音樂及美術(shù)著名，New England Conservatory新英格蘭音樂學(xué)堂是美國(guó)最美備的音樂學(xué)校①。法國(guó)女學(xué)生娛樂生活中“最感趣味的，要算音樂。音樂會(huì)到處都有，都會(huì)中固不必說，就是那住在田野中的中等家庭，也沒一家不置披亞那（Piano），所以不論什么地方，總可以聽到一種悠揚(yáng)清越的聲音。凡是女子，都能背誦一二首有名的曲調(diào)。這可見她們愛好音樂的情形了”。②日本婦人職業(yè)中有“編物及摘細(xì)工”和“造花”，“教授處為女子美術(shù)學(xué)校、女子職業(yè)學(xué)校及手藝傳習(xí)所等”，“以此為業(yè)者，大抵為女子職業(yè)學(xué)校及女子美術(shù)學(xué)校卒業(yè)生”。[3]

　　優(yōu)秀職業(yè)的異域女性可以為本土女性帶來啟蒙閱讀想象，成為理想女性的楷模，但此時(shí)對(duì)大多數(shù)普通女性來說尚屬遙遠(yuǎn)，故而潛移默化地提高審美趣味也是極其務(wù)實(shí)有效的啟蒙培養(yǎng)。《婦女雜志》從1917年第3卷11號(hào)的“三色版精印西洋名畫《母之助》”起，至1931年第17卷終刊的十余年間，堅(jiān)持刊載“西洋名畫”和“泰西③名畫”50余幅，偶見西洋雕塑和日本名畫，大多以三色版印制盡可能保持原畫風(fēng)貌。作品包括文藝復(fù)興初期的波提切利的《圣母戴冠》，文藝復(fù)興盛期的達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》、拉斐爾《圣母像》；現(xiàn)實(shí)主義畫派米勒的《初步》，學(xué)院派肖像畫家Joshua Reynolds的《天真》，印象派畫家William McGregor Paxton的《生菜》，后印象派畫家Augustus John的Madame Suggia（《蘇吉亞夫人》）。除油畫外，也有蘇格蘭水彩畫家Russell Flint的Charista，美國(guó)封面插畫家Frances Tipton Hunter的《仙境》，羅馬尼亞雕塑家、現(xiàn)代主義雕塑先驅(qū)Constantin Brancusi的《波嘉尼小姐像》等。可見《婦女雜志》選擇作品的視野相當(dāng)開闊，部分作品配詩(shī)或文字介紹。

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